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K r a n o n o v o * » * liln
<• u n film < in- n o n
h a u n in t e r p r e t e , m a d o g li in t e r p r e t i.
( > u e s to f a t t o |< o tr e m in o a s c r iv e r e a lo d e
<le i r e g is ta e s o g g e tt is t a t i u i t r v tin n ii -
r a t o r e i l i ( 't in t r v a t t o r e , se
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fo s s im o
t e n t a t i i l i jie iis a r e .n i
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fo r m a i l i fa ls a
tu o i (e s t ia ile ll'u o m o t a n t o su u r o i l i se
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Ie lla s u a fig u r a p r e d o n n n .u ite . ila p o
te r s i p e r m e tt e r e il lu s s o , s e n z a e s s e re
d im e n t ic a t o m a i. i l i r e s ta r e
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m e z z a
llli
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R e c ita n o e o li lu i
tr a " l i a lt r i, t u t t i
e o n r u o l i d i c a r a t te r i? . !le i (e g e s te n d o
t u t t i
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m o d o fa s tid io s o sei m u lo la
s c u o la d i r e c it a z io n e fra n c e s e ). I . lv ir e
l ’n |ie s ( o la b io n d is s im a , m a tu r a a t t r ic e
d a g li s l a t t i
I
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II
iu ii i
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H o t t v S tm k f e lli,
III
l illa ( u r t e .
( I l e
a b u o n d i r i t t o le i o n i -
p e to d i d o n n a N 'Ilis s im a e l.i M o r e n o ,
d a l \ o l t n s iit tu s o i l i
re n n e e t a lv o lt a
in g iu s t it n a ta tr is te z z a
M llii'lt
l /.M »>\ / / di M. Hnimard.
I , u lt im a o |K -ra c iu e in a t o g r a tic a d i M
It o t i n a n i r iu n is t e d i f e t t i e p r e g i d e lle
rie v iM a z io n i s to r ic h e m tr a p r e s e c o n p r o -
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'i s e r ie tà , r ip u d ia n d o
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v a n t a g g i
( I le 1 lis o d e lla fa n ta s ia p u ò o f f r ir e .
N e è r is u l t a t o
1111
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1
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111
. a m h e p e r la
r ic i h e z z a d e l u n z z i im p ie g a t i, d e g n is
'i m o . p r iv o p e r ò d i < p ie ll a tm o s fe r a a r t i -
s tic a c h e s ta a l d i s o p ra d e lla c r o n a c a
d e i f a t t i e m a in a n t e d i ip ie l t a n t o d im
p r v i s t o ( h e d à v it a a lL i n a r r a z io n e
aC( Test e n d o llc 1 in te r e s s e .
\d aggravare «|uesta de tu lenza sta
ancora la forzata ylezione degli episodi
i he lo sceneggiatore è sta to costretto a
tare trovandosi di fronte ad un racconto
della mole del romanzo di Tommaso
(irossi. m ettendo più di una volta 111
floricolo la chiarezza del racconto e tr a
sp iran d o so p ra ttu tto la logica evolu
zione della psicologia dei personaggi.
\lcu n i episi «li tu ttav ia , come quello
del torneo e della Torraccia. hanno con
servato un tono furto e convincente,
ani he |>er m en to dogli atto ri, tu tti etti-
i ai omento espressivi.
I n c e n n o p a r t ii
1
ila r e
1 0 11
M a r ie lla
L o t t i , u n a B ic e d e l B a lz o a s s a i b e n e
i n t e r p r e t a t a e c o n
K o lie r t o V illa
-
m e n t a C a r lo N in c h i O u e s to a t t o r e p r u -
ile n t e e v o lo n te r o s o , o h e h a c e r c a to c o n
m e to d o e s e n z a p re i
1
p i t a z io n e . q u a s i
m o d e s ta m e n te sé
-.tes s o , h a t r o v a t o c o n
q u e s ta in t e r p r e ta z io n e il jx rs o n a g g io c h e
m e g lio r is jN in d e a lle s u e |> o s s lb lllta . i r t i -
s tic h « - n o n m u lt if o r m i , m a su u ro . l iv e lla
» u a n ia s< h e ra f o r t i-
1
he »i p re s ta a d e s p r i
m e r e s e n t im e n t i e s t a t i d 'a n im o r u d i
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v e n t a e ia lo r e h a e g r e g ia m e n te re s o il
c a r a t t e r e a m b iz io s o «si im p u ls iv o d i
M a r io V is i u n t i
il c o n d o t t ie r o tr e c e n
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l- « s< e lio g r a f ia e s fa rz o s a e d a i t u r a t a
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g r a f ia m m o lt i m o m e n ti f u llis -
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