Torino 1706: dalla storia al mito, dal mito alla storia

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nelle cronache. Al Gonin è stato attribuito anche un altro dipinto, di dimensioni

identiche al precedente, che raffigura un episodio fino a questo momento trascu-

rato dagli artisti e dagli illustratori, ma ampiamente commentato dalle fonti già a

partire dalla cronaca di Tarizzo. Si tratta del trionfale ingresso in città di Vittorio

Amedeo II e del principe Eugenio, accolti sulla scalinata del duomo dai rappre-

sentanti della municipalità e dal vescovo Vibò, prima della solenne intonazione

del

Te Deum

. La dimensione corale dell’evento è accresciuta dalle ali di folla

assiepata sul primo piano, dal profilo della piazza con i casamenti parati a festa su

cui svettano la facciata della cattedrale e il campanile, qui incongruamente prov-

visto della cella campanaria progettata da Juvarra nel 1722

. Per la prima volta il

significato simbolico della battaglia di Torino sembra piegare decisamente verso

una lettura in chiave patriottica e risorgimentale, seguendo in questo il destino

della fortuna storica e letteraria del principe Eugenio

. Emergono intanto i desti-

ni dei nuovi protagonisti del popolo, e in particolare «Uno d’Andorno per nome

Pietro Mica, il quale avvedutosi dal crolar de la terra, che i francesi erano in atto

di rompere, e di far qualche progresso, data di piglio ad una micchia accesa, diede

fuoco alla Mina, e con il volontario sacrificio della sua vita, fece vedere quel, che

possa nel cuor d’uno, benché ignobile di nascita, il desio dell’onore, e l’affetto alla

patria, e al suo Principe»

Con queste parole il volumetto di Tarizzo consegnava alla storia il gesto eroico

compiuto da Pietro Micca nella notte tra il 29 e il 30 agosto del 1706. Può darsi

che, come già suggeriva Antonio Manno nel 1878, il sacerdote Tarizzo, che lavo-

rava su commissione del Comune, avesse voluto esaltare il contributo di Micca

in omaggio a quello, largamente anomimo, dato dagli abitanti di Torino e dai

suoi organi di governo; la controversa vicenda della menzione registrata nell’e-

dizione torinese del

Journal

di Solaro della Margarita mostra comunque come

nel corso dell’Ottocento la costruzione del mito vada di pari passo a un proces-

so di non banale revisione e interpretazione delle fonti storiche

. Per gli anni in

cui lo scultore Giuseppe Bogliani andava compiendo il grande monumento in

bronzo dell’arsenale, commissionato da Carlo Alberto nel 1834, fanno testo il

racconto di Louise Lemercier, edito nel 1830, e forse anche le infuocate pagine

della

Storia d’Italia

di Carlo Botta, di poco successive: «Al romore la città tutta

destossi e si scosse; accorsero le guardie, lo scompigliato muro con più soldati

assicurarono. Torino fu salvo quel giorno; perché se non era del generoso Biel-

lese, nissun Eugenio, né nissun Vittorio Amedeo il salvavano e l’opera loro veni-

va indarno. Da lui la corona ducale fu conservata e la regia posta in capo ai prin-

cipi di Savoia»

. Un punto di vista che emerge, con diversa angolatura, dai vasti

programmi di restauro e riarredo promossi da Carlo Alberto. Nel 1842 entra a

Palazzo Reale una tela del fiorentino Giulio Piatti con

Pietro Micca nell’atto di

Le due opere sono attualmente in una collezione privata torinese. Se si esclude l’uso a illustrazione di pubblica-

zioni di storia locale sono inedite, ed è in corso la trattativa per l’acquisto da parte della Città di Torino per le colle-

zioni della GAM. Traggo le notizie dalla scheda scientifica compilata da A

LBERTO

OTTINO

Scheda di studio di due

dipinti di Francesco Gonin (Torino, 1808-Giaveno, 1889)

. Le tele hanno le stesse dimensioni (185x270 cm); la prima,

firmata, datata e ricordata nel diario manoscritto del pittore che si conserva alla GAM di Torino, fu esposta nel 1852

(

Catalogo degli oggetti ammessi alla pubblica esposizione procurata dalla Società Promotrice delle Belle Arti in Torino

l’anno 1852

, p. 20, n. 228) e menzionata in alcuni studi successivi (si veda la scheda biografica di Maria Cristina Goz-

zoli in E. C

ASTELNUOVO

, M. R

OSCI

(a cura di),

Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna

cit.,

III, p. 1449 e F

RANCA

ALMASSO

, R

OSANNA

AGGIO

ERRA

Francesco Gonin 1808-1889

, Torino: Musei Civici, 1991,

catalogo della mostra, pp. 153-154); della seconda, di qualità meno alta, non si hanno citazioni.

Si veda in proposito la premessa di Giuseppe Ricuperati a D

EREK

Eugenio di Savoia: ritratto di un con-

dottiero

, Torino: Sei, 2003.

F.A. T

ARIZZO

Ragguaglio istorico dell’assedio, difesa e liberazione della Città di Torino

cit., p. 59.

A. M

ANNO

Relazione e documenti sull’assedio di Torino nel 1706

cit., pp. 539-547 e I

Sull’assedio di Torino

del 1706. Ricerche storiche

ibid

., XIX (1880), pp. 527-595.

OUISE

EMERCIER

Pietro Micca ou le siège de Turin sous le règne de Victor-Amédée II

, Torino: Chiara, 1830,

dove l’edizione torinese modifica significativamente il titolo della contemporanea edizione parigina,

Victor-

Amédée ou le siège de Turin

; C

ARLO

OTTA

Storia d’Italia continuata da quella del Guicciardini sino al 1789

, Capo-

lago: Tipografia e libreria elvetica, 1835, p. 895.