Torino

avrebbe potuto protrarsi oltre la metà

di febbraio.

Ed il Peyron si destreggiò mirabilmente,

conducendo l'impresa a termine nel bre–

ve lasso di tempo accordatogli, mercé

l'impiego di ben mille operai, e con una

spesa di cinquecentomila lire!

Tanta rapidità oggi ci appare incredibile,

e, francamente, quasi quasi si sarebbe

tentati di porre in dubbio la veridicità

del racconto di un articolista del coevo

« Mondo Illustrato

»,

se non ci soccor–

resse una relazione tecnica dell'ingegner

Pulciano , illuminandoci sui singolarissi–

mi procedimenti dei collaboratori scelti

dal Peyron, i quali avevano avuto cura

di separare

«il lavoro dell'ossatura da

quello dell'ornamentazione, dell'arreda–

mento e da tutte le altre opere accesso–

rie, allo scopo di poter agire contempo–

raneamente in cantieri diversi

». .

L'Unità d'Italia

Il 18 febbraio ebbe luogo la cerimonia

inaugurale, ed in una atmosfera elettriz–

zante echeggiò il Discorso della Corona

che proclamava ormai quasi raggiunta

l'Unità d'Italia.

Immaginiamo di mescolarci alla folla

sannante e volgiamo lo sguardo attorno:

ecco la grande sala semicircolare alta

ventiquattro metri, in stile lombardo, con

l'unica amplissima Galleria di ventun ar–

cate, capace di circa mille persone: i cor–

pi diplomatici, le consorti dei deputati,

i giornalisti,

pubblico. Cinquecento

stalli scolpiti e dipinti in terra d'ombra

e in oro, bastano a contenere nelle sedute

reali, deputati e senatori riuniti. Il locale

vien copiosamente rischiarato da un lu–

cernario, situato in mezzo alla volta per–

corsa da una fila di stemmi, rappresen–

tanti le cinquantanove provincie del nuo–

vo Regno. Un lavoro, cotesto, del Moia,

assai ben intonato alla tinta grigioverde

chiara con qualche doratura, dominante

nel fresco e luminoso ambiente.

L'atrio di Palazzo Carignano appare tra–

sformato in una elegante anticamera: si

tenga presente che esso immetteva diret–

tamente nel padiglione in legno e ferro

eretto dal Peyron nello spazio oggi cor–

rispondente al cortile del palazzo. Per

far luogo alla nuova costruzione, era stato

giuocoforza distruggere in gran parte i

giardini che si stendevano sull'area del–

l'attuale piazza Carlo Alberto, la cui

apertura progettata per l'appunto in que–

gli anni, aveva perciò segnato la condan–

na di un'altra oasi verde nel cuore della

vecchia Torino.

Rimarrebbe, infine, da esaminare la sala

di lettura dei signori onorevoli. Dalle so–

vrapporte spiccavano sei medaglioni ad

olio del pittore nizzardo Biscarra, un per–

sonaggio assai influente nel mondo arti–

stico dell'epoca. Poiché dalla riproduzione

è assolutamente impossibile individuarne

«soggetto

»,

sarà bene chiedere al

Mondo Illustrato

che cosa mai raffigu–

rassero, e l'ignoto collega ci accontenta

subito e pronunzia una sfilza di nomi il–

lustri : i( Sarpi, il Beccaria, il Bogino,

il Machiavelli (sic)

Muratori e il Vico.

A questo punto, ci si perdoni l'infelice

espressione, la vita politica del Palazzo

Carignano si può dire conclusa e fu vita

che racchiude un cos1 fulgido tesoro di

gloria, quale ben pochi palazzi italiani

possono vantare. Non si concludono, pe–

rò, le sue vicende edilizie, per le quali

La storica sala del Parlamento Subalpino, gremita di deputati e di pubblico

mentre parla Cavour. Oggi l'ampia aula destinata a sede del Parlamento italiano

e rimasta inutilizzata in seguito al trasporto delle Camere a Firenze,

meta di pellegrinaggio di tutti gli italiani

desiderosi di accostarsi a fatti ed eventi della epopea nazionale

sarà sufficiente un fuggevole appunto.

Riprendendo il filo del discorso ricorde–

remo come nel 1861 deliberandosi di in–

nalzare il monumento a Carlo Alberto,

opera del Marocchetti, venissero sacrifi–

cati i giardini, e si aprisse una piazza in–

titolata al Re del '48. La costruzione del

Peyron poi, venne demolita nel 1865;

essa era infatti di natùra ·del tutto prov–

visoria dato che il nuovo parlamento

avrebbe dovuto sorgere nell'ala rivolta

verso piazza Carlo Alberto. Ai lavori di

ampliamento si era dato mano nel 1863,

ad opera del bolognese Gaetano Ferri,

che tracciò i disegni, e di Giuseppe Bol–

lati, novarese, che curò soprattutto la

costruzione, previa una intesa tra il Mi-

nistero e il Comune, che prevedeva il

passaggio della proprietà del palazzo al

Municipio di Torino, nell'ipotesi, poi

divenuta realtà, di un trasferimento del–

la capitale.

L'aggiunta ottocentesca

L'aggiunta ottocentesca sviluppa una cu–

batura pressoché equivalente a quella

dell'edificio guariniano, ed

agevolmente

individuabile osservando il colore più vi–

vace del laterizio nuovo, nonché la mag–

gior freddezza geomètrica dei particolari