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dizionale — nell’ambito della quale sono comprese
molte delle opere più alte che l’arte dell'arazzo abbia
mai creato — doveva essere l’ influenza dell’ arte ita
liana. C iò non avvenne senza resistenze, e la data
degli arazzi di V igevano lo con ferm a; infatti già nel
15 15 eran stati consegnati 1 cartoni di R affaello con
gli
A rti degli Apostoli
alla manifattura di Pieter Van
Aelst a Bruxelles, affinché vi fossero tessuti: c non
per pura convenzione questa data è stata assunta a
segnare l’inizio di un nuovo periodo nella storia del
l’arazzo. Certo non è ancora il caso di parlare di im i
tazione pittorica. I cartoni di R a ffa e llo furono ese
guiti appositamente per esser tradotti in arazzi; d ’altra
parte, come c ben noto, le maestranze fiamm inghe
usarono delle loro tradizionali libertà, modificando i
toni secondo il loro gusto coloristico. Tu ttavia nella
Pesca miracolosa
(giunta alla Mostra dal Palazzo Ducale
di M an tova e facente parte, non della serie originale
n mm di Granaio. - Bruirli** c. ijjo . — CoGn Pnnc Doru-Pamphily - Roma
o m eglio, proiettato 111 uno spazio diverso da quello
111 profondità della prospettiva rinascimentale: lino
spazio, si direbbe volentieri, in altezza, quasi che l’ araz
ziere l’andasse creando di pari passo col procedere del
m io
lavoro. Così, nella
Resurrezione di Lazza ro
del
Castello Sforzesco di M ilano, inizio del sec. X V I, gli
spettatori del m iracolo form ano quasi un muro, pie
toso e commosso, al di sopra deH’itmnaginc severa del
( risto: e l'emozione religiosa si risolve in un linguaggio
di singolare dignità ed austerità stilistica. U n ’altra
immagine particolarmente v iv a dei modi espressivi
dell’arazzo fiamm ingo è data dalla
Discesa dalla Croce
(circa 1 >20), della Cappella Palatina del Reale Palazzo
di N apoli, perfettamente conservata nello splendore
dd l'o riginaria veste coloristica: e certo uscita dalla
stessa manifattura della celebre
Deposizione
di Maitre
Philippe dei Musées R o y au x di Bruxelles.
A sovvertire dalle fondamenta l'impostazione tra-